Francois Truffaut, “Les sept péchés capitaux de la critique,” Arts (1955)
（我讀的是載於 Les plaisir des yeax (1987) 的版本，沒有連結~）
讀後理解，（當然..）（只能..）是我自己的文字簡單筆記：
－究竟影評人是甚麼？他們吃甚麼的（以甚麼維生）？有甚麼特定喜惡習慣嗎？
－影評人是「廢」的：即使全體一致地批評一齣大製作爛片，也不能阻止它在市場上獲得成功；但影評還是有它的影響力，不大，可能二十部電影裡面只有一部，就是一些有心的、低成本、沒有大明星參演的小型製作更有效果。
七宗罪：
1. 對電影歷史不熟悉
－不知道有些電影是 remake 的。
－隨便打開一本電影歷史書就抄卻不發現歷史書裡面的錯誤。
2. 對電影製作的技術不熟悉
－舉例：鏡頭運用、aspect ratio（攝影放映技術的發展）。
－有影評人撰文拿 Hitchcock 的 Rope 跟 Dial M for Murder 比較，是搞不清楚長鏡頭和多分鏡就亂寫。
3. 沒有想像力
－ 他這段寫的 "l'imagination"，除了是對每部電影的思考不夠，還包括對電影作者的輕視。就是不應該太輕易說一部電影言之無物，「你還是回去拍蝴蝶紀錄片吧」。
4. 「沙文主義」
－被自己的個人喜惡主導，應該根據客觀、具體的理由來評價。
5. 對於電影作者的偏見
－ 寫著誰的名字就一定是大師作品盲目讚好，誰的就只管一味挑剔。其實很多導演都是一部成功一部失敗的。
6. 只靠電影作者來判斷電影的意圖
－應該好好掌握電影的歷史、電影製作的技術（第 1、2 點），這樣就可以從更多方面來掌握一部電影想表達的信息，尤其一些沒有高調、明顯地說明的。
7. 即使不是十分理解也亂寫
－ 電影像其他藝術一樣，發展下去只會變得越來越複雜，影評人也不是甚麼都一定能看得懂、看得通。可是現實影評「生態」使然：誰最快速地解構一部很難看懂的電影就是「叻」最厲害；而且最先提供理據去分析、評價的，就會為那部電影定了調。
有趣結語兩句：
"Curieux exercice, curieux profession." （語帶雙甚至三四五關不只是想說好奇、求知欲強嗎：古怪的工作，古怪的行業？）
最後一句是如果你問我啊，我會說不要太看重影評覺得這是太重要的事呀～
:)
大家談到杜魯福 / 楚浮 / 特吕弗 ... Truffaut 的影評人身份時，都會說他的獨特風格：personnel, sincère —— 個人化、直率。雖然還沒讀過很多，但可以想像得到。藝術評論家的文字似乎「應該」保持一定的形像和風度，但感覺 Truffaut 更像國王的新衣裡面那小孩，會跳出來伸出手指指著大聲說：「啊，怎麼國王沒穿衣服就跑出來了！」（Le Point 特刊引了他曾經說：「每個影評人都有自己的風格，我無論欣賞還是批評都是毫不保留的。」）就這篇有關影評界的文章，這些「罪」裡面很多都是有指名道姓地寫出了很多電影、導演和影評人（還引文）作為根據的 @@
剛剛想查一些東西時 google 又給我看一篇文章，也放在這裡，是一些他的影評選段，讓大家知道他早期的電影口味。
http://www.allocine.fr/article/fichearticle_gen_carticle=18637515.html
文章開首引了一段他的說話，關於他身份的轉變。
Truffaut 說當他還是一個影評人的時候，覺得一部成功的電影，應該能同時表達出對於世界和對於「電影」的想法，例如 La Règle du jeu 和 Citizen Kane 就是很好的例子；可是當他成為一個電影人之後，他想要表達的就是「拍電影」的樂趣，或者關於「拍電影」的困擾，除此以外的他都不感興趣了。
p.s. （不是迷信，但）感覺 Truffaut 真的很水瓶男。
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